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Olesya Golovnevas Darstellung der Els erfasst Loys Interpretation als trotzige, wenn auch komplexe Figur — wechselweise selbstbewusst und lyrisch, aber auch zweifelnd, an sich selbst und an anderen.

Olesya Golovneva ist eine jener seltenen Sopranistinnen, die zu den ungeahntesten Bühnen-Hingaben fähig sind, um den Ansatz der Regie zu verteidigen — mit blitzender Intensität der Interpretation.

Olesya Golovneva gibt mit bestens fokussiertem Sopran und überzeugender Bühnenpräsenz die Prinzessin Turandot.

Olesya Golovneva bot als Turandot ein überzeugendes Rollenportrait.

Olesya Golovneva gibt mit der Salome ein außergewöhnliches Rollendebüt, sowohl stimmlich wie darstellerisch. Beeindruckend zeigt sie im Laufe des Abends, wie ihr Groll und ihre Ablehnung der sie umgebenden Verhältnisse durch den Kontakt zu Jochanaan langsam weicht.

Es ist vor allem die magnifique Leistung von Olesya Golovneva, die in den Bann zieht — wie sie ihre letzten Reserven mobilisiert, ihre leidenschaftliche Hingabe. Die Länge der Stimme, die Mühelosigkeit der Höhen, die Beherrschung der langen Phrasen, die Kraft der Forte stehen in Kontrast zu ihrer schmalen Silhouette.

Die drahtig schlanke Olesya Golovneva debütiert in der Titelpartie, setzt ihren schlanken, beweglichen Sopran zumal in der silbrigen Höhe berührend ein. Eine Alternative zur großen Asmik Grigorian wächst da so langsam dennoch heran.

In diesem letzten, visuell sehr eindrucksvollen Teil entfaltet sich Olesya Golovneva als Schauspielerin, und ihre Stimme erlangt eine andere Dimension.

Olesya Golovnevas Silvana lieferte eine umwerfende Leistung, sowohl stimmlich wie emotional ungeschönt. Ihre Stimme — klar und scharf in der Höhe — fing Silvanas Verletzlichkeit und inneren Aufruhr ein, während ihre Bühnenpräsenz eine Frau zeigte, die in Verhältnissen jenseits ihrer Kontrolle gefangen ist.

Sopranistin Olesya Golovneva war als Silvana überzeugend — sowohl gesanglich wie auch in ihrer introvertierten Darstellung der frustrierten jungen Frau.

Olesya Golovneva ist eine zierliche und attraktive Vertreterin der Rolle, ausgestattet mit einer scheinbar unermüdlichen, dramatisch aufschwingenden Sopranstimme — von absoluter Kraft und in allen Registern brennend engagiert.

Eindringlich gestaltet sie die Verzweiflung der besiegten Prinzessin, findet hier zu einem berührenden Ton und verleiht ihrer Figur tragische Tiefe.

Olesya Golovneva erzeugt nicht selten eine Schärfe, die dem Nimbus der eiskalten Turandot entspricht.

Die außergewöhnlich musikalische und luxuriös timbrierte Sopranistin Golovneva, die ihren Gesang textdeutend mit dramatischem Sinn auflädt.

Die Sopranistin Olesya Golovneva imponierte mit ihrer Leuchtkraft in der hohen Lage und dem innigen Ausdruck.

Aus weiblicher Sicht wird der Schmerz, die Ausweglosigkeit einer Liebenden sensibel herausgearbeitet. Als Rusalka erscheint Golovneva nahezu perfekt in ihrer Sehnsucht — mit ihrer warmen, biegsamen Stimme, einer ungebrochenen Intensität und Ausdauer ist sie unschuldig, zärtlich, aber auch leidenschaftlich.

Sängerisch ist die Aufführung phänomenal. Olesya Golovneva ist eine Rusalka von kalter, silbriger Leidenschaft im stimmlichen Großformat.

Olesya Golovnevas Sopran ist im „Lied an den Mond" warm timbriert, das Strophenlied klingt bei ihr hell und schlank. Sie balanciert die Titelpartie zwischen bleicher Femme Fragile und verführerischer Femme Fatale eindrücklich aus.

Glücksfall für die Titelrolle. Jugendlich-strahlender Sopran, natürliche Ausdruckskraft in ihrer gesamten Zerrissenheit — eine begnadete Schauspielerin.

Herausragend ist Olesya Golovneva. Es ist eine Glanzleistung, sich in diese unterschiedlichen Rollen einzufühlen — charismatisch, gestalterisch perfekt, erzählerisch in allem, was sie singt.

Im Mittelpunkt stand die Sopranistin Olesya Golovneva, die alle drei Sopranpartien begeisternd darbot. Sehr textbezogen, dynamisch im Vortrag — fabelhaft!

Sängerstar des Abends bei den Damen ist Olesya Golovneva. Mit fein schattierten Nuancen, betörenden Piani, leuchtender Höhe und intensiver, vielseitiger Rollengestaltung.

Olesya Golovneva war die größte Überraschung des Abends. Sie hat ein rundes, samtenes Timbre, völlig ausgeglichen über das gesamte Register — eine Stimme, die in den höchsten Tönen an Volumen gewinnt.

Das Hauptaugenmerk gebührt Olesya Golovneva als Katja. Noch nie hat man die spezifische Gesangslinie Janáčeks so bewegend erlebt. Die in Janáčeks Musiksprache auf diesem spezifischen Wort-Ton-Geflecht gründenden gesanglichen Phrasen und Bögen erblühen mit unvergleichlich bewegendem, emotionalem Ausdrucksgehalt.

Golovneva ist eine grazile, zerbrechliche Katja. Diese Sängerin ist mit ihrer Bühnenpräsenz, ihren Bewegungen und Blicken und ihrem Spiel für diese Inszenierung eine absolute Idealbesetzung.

Olesya Golovneva war Katja mit Leib und Seele, eine wunderbare Gesangs- und Darstellungsleistung auf der Bühne. Völlig zu Recht besteht die Nominierung des FAUST-Theaterpreises 2019.

Olesya Golovneva in der Titelrolle ist geradezu eine Idealbesetzung für die Rusalka. Besser und überzeugender und berührender geht es nicht.

Olesya Golovneva in der Titelrolle ist ein Glücksfall. Wie sie das durchaus schmerzvolle Menschwerden körperlich intensiv vermittelt, bewegt zutiefst.

Allen voran überzeugt die russische Sopranistin Olesya Golovneva mit mitreißender Stimme und großer Ausdruckskraft als liebende Wasserjungfrau.

Olesya Golovneva gestaltet die Titelpartie mit enormer Bühnenpräsenz und großartigem Sopran. Belcanto vom Feinsten mit mädchenhaftem Gesang und strahlenden Koloraturen.

Frau Golovneva hat sich mit dieser Leistung auf Anhieb in die erste Liga der „Maria Stuardas" dieser Opernwelt katapultiert.

Ein Rollendebüt von höchstem Rang.

Olesya Golovneva als eine sinnlich tief bis in Mezzosopran-Innigkeit absteigende, leicht und sicher bis in höchste Koloratursopranlabyrinthe sich versteigende Valentine. Fast stahl sie ihm, dem Belcanto-Gaststar, die Schau.

Mit der Valentine der Olesya Golovneva bildet Flórez ein wahres Traumpaar der Oper.

Die Russin ist mit einem fein timbrierten, leuchtenden Sopran die ideale Besetzung für Valentine.

Die Rollendebütantin Olesya Golovneva machte das weltberühmte Zugstück zu einem Höhepunkt des Abends. Hier stimmte alles, da strömte die Stimme fragil und klar.

Olesya Golovneva glänzt in der Titelpartie. Sie braucht den Vergleich mit berühmten Interpretinnen dieser Partie keineswegs zu scheuen.

Olesya Golovneva ist eine anrührende Elisabetta mit Momenten der Zerbrechlichkeit wie der inneren Stärke.

Traumhaft schön sang die Russin Olesya Golovneva die Elisabetta und sie klang so überwältigend jung, wie sie selber ist.

Olesya Golovneva als Tatjana, ein echter Glücksfall. Sie stellt Tatjanas Entwicklung mit einer Genauigkeit dar — einfach grandios.

Olesya Golovneva mag als Tatjana die Krone gebühren. Ihre Stimme besitzt eine bemerkenswerte Kraft, Mühelosigkeit und Schönheit in der Höhe wie auch in der Mittellage.

Mit ihrem schmelzend-schönen Sopran sang sie sich in die Herzen des Publikums.

Olesya Golovneva — das große Ereignis des Abends.

Olesya Golovneva als Luisa ist ein Wunder. Sie singt und platziert die Töne mit vollkommener Natürlichkeit. Wahnsinn!

Mädchenhaft klar, mit leuchtender, unforcierter Höhe und starker Ausstrahlung gibt Olesya Golovneva die Titelpartie. Eine Ausnahmeleistung.

Olesya Golovneva ist eine Traum-Violetta: jung, bezaubernd schön und zerbrechlich. Sie kultiviert einen Sopran voller Farben mit wunderbar leichter, intensiver Höhe, berauschendem Pathos und verzweifeltem Piano — ihr Auftritt ist großartig.

Olesya sang nicht nur die Rolle, sie war die leibhaftige Traviata auf der Bühne. Ein über das ganze Spektrum müheloser Sopran, stimmschön und mit makelloser Technik.

Eine Gilda auf der Bühne, die den musikalischen Glanz dieser Aufführung mit ihrem sowohl kraftvollen wie leichten Sopran noch überstrahlte.

So frisch, so kraftvoll, so leidenschaftlich und zugleich verletzlich ist die Gilda selten zu hören.